L’argomento
è la tragedia immane dell’ Argentina del 1976-1983. Ma cosa sono gli
strani gesti che l’attore, seduto fronte al pubblico, agisce, o da cui è
agíto, a principio dramma? Poi si capirà. Riguardano quella che, in
esso, è la catastrofe minuscola e laterale alla catastrofe grande.Lo spettacolo è di forte impatto emotivo. E affronta, nell’impianto dell’opera e nella resa attoriale, due notevoli difficoltà. La prima è quella, comune al teatro civile in genere, di dovere offrire allo spettatore una serie di informazioni vitali evitando, nel contempo, di scivolare nel didascalico. La seconda è l’acrobaticità espressiva richiesta all’attore monologante, che deve sdoppiarsi nel personaggio italiano e nel suo complementare Döppelganger d’oltreoceano.
Difficoltà che sia il testo di Meola, sia l’interpretazione di Ottaviano, superano eccellentemente. Del Sulfamidico si è anche data lettura pubblica a Pozzuoli, alla presenza di anziane rappresentanti delle associazioni “Madres de Plaza de Mayo” e “Familiares de Plaza de Mayo”. Il loro plauso, la loro commozione, è stato il miglior premio. A breve il lavoro verrà rappresentato all’Ambasciata argentina.
Come il protagonista, tardi nella vita l’autore ha saputo che cosa stava accadendo in Argentina negli stessi anni del Mondiale e dell’innocente passione per il calcio di quel bambino che allora era. Ma com’era possibile che gli adulti, in Europa e altrove, tutto sapessero e nulla facessero? Il mondo accettava praticamente senza un fiato gli orrori della dittatura militare, delle sue stragi e torture, di quella terrificante desaparición, insomma, di decine di migliaia di persone, tra lanci nell’oceano dagli aerei, bambini strappati alle proprie madri, delazioni insensate (l’accusa era talvolta la semplice «timidezza» nel plaudire al regime), in un’atmosfera da puro Orwell.
Il tutto fu meno spettacolare che in Cile, dove Pinochet, credendo di passarla liscia al pari degli americani in Vietnam, aveva voluto mostrare senza veli il suo golpe al mondo, stadio di Santiago gremito di prigionieri e tutto. Non ebbe fortuna. Cosí quando toccò ai golpisti argentini vedere cosa consentire che il mondo vedesse, scelsero la via contraria, quella dell’occultamento. In ciò furono pionieri.
Ancora oggi, non è diffusa a dovere la nozione dell’entità di questo pezzo infame della storia del basso Novecento. Davvero meritevoli dunque lavori come quello di Meola, tanto piú in quanto messo a punto con compiuto stile e vigore, e con un interprete piú che degno, Ottaviano, che ha fatto vivere e tremare la tragedia, e gli spettatori con essa, qui d’elettroshock narrato, qui di píetas, stasera, nel disadorno, ascetico scenario di Officina Teatro.
Rimarchevole anche la padronanza della “scienza” calcistica che si appalesa per tutto il testo, e può appassionare di riflesso anche chi come il presente recensore non capisce di calcio e l’ha in odio o quasi. L’amore per tale materia, che muove l’autore regista, a specchio dell’amore che ne muove il personaggio, risulterà invero contagioso, almeno per il tempo della recita; che in nessun momento sfiora la noia, ma è sempre viva vita, anche mentre è di morte che si parla.
Aguzzini e vittime, d’altro canto, l’argentino, potevano esultare davanti alla stessa partita perfino tortura innatural durante. Addirittura, la camera degli orrori poteva essere situata sotto lo stesso campo da gioco. I sotterranei vi erano normalmente adibiti. Né c’era luogo che ne fosse indegno, nell’Argentina del tempo infelice.
Felice l’Italia. Si guardi il quadernone che, nella foto, è in grembo al protagonista: vi collocava, narra, la congerie di dati relativi alle squadre, alle partite; vi incollava figurine in doppione, a comporre formazioni di fantasia; e delle squadre reali, intanto, nominava a memoria finanche «i “Completano la rosa”». Si accostava al televisore e cantava appresso il Te Deum di Charpentier siglante la mondovisione; e credeva nella magia dei flussi energetici da sé stesso uscenti, motore la concentrazione, a garantire il trionfo degli azzurri; e…
«E basta con questo calcio!», lo riscoterà – anni dopo – lo straniero incontrato in farmacia. Il cui discorso su ciò che accadeva nell’oscurità mentre l’ipocrita mondo festava per quel Mondiale, infine, gli spezza «ogni dolcezza del ricordo». Il giorno della qualificatoria Italia-Inghilterra, 17 novembre 1976, era un mercoledí. Giorno di “pulizie”, in Argentina. E noi spezziamo qui.
* Capua, via Seminario 10.
** Costumi: Annalisa Ciaramella. Assistente alla regia: Vittoria Scialdone.
*** Recensione – apparsa in www.teatro.org – relativa alla messa in scena del 9 maggio 2008 a Officina Teatro, San Leucio (Caserta).
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